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 **Signatur:** auf Mittelteil / (vierblättrige Blüte) / RUDALL & ROSE / No 1 TAVISTOCK STREET / COVENT GARDEN / LONDON / (vierblättrige Blüte) / 4956 /. Auf Herz- und Fussteil  / (vierblättrige Blüte) / RUDALL & ROSE / (vierblättrige Blüte) /. Auf Kopfstück ziselierte Abschlusskappe aus Silber (drehbar) mit Wappen und Schriftzug / RUDALL & ROSE / PATENTEES /
-|**Zustand:**| 	2|	Kopfstück mit einem, Stimmzug mit drei reparierten Rissen.  	 Mechanismus 	des ‚Patent Head‘ funktionsfähig.|
+|**Zustand:**| 	2|	= Kopfstück mit einem, Stimmzug mit drei reparierten Rissen.  	 Mechanismus 	des ‚Patent Head‘ funktionsfähig.|
-|**Spieleigenschaften:**|	3|	voller Klang. Relativ gute Intonation; tiefe Töne ab D1 und 3. Oktave ab G3 etwas tief. Klappen liegen sehr gut|
+|**Spieleigenschaften:**|	3|	= voller Klang. Relativ gute Intonation; tiefe Töne ab D1 und 3. Oktave ab G3 etwas tief. Klappen liegen sehr gut|
 |**Seltenheit:**|	2|
 **Hersteller:** George Rudall (1781 – 1871) war Schüler von Charles Nicholson und liess sich 1820 als Flötenpädagoge und –händler in London nieder. 1821 schloss er eine Partnerschaft mit dem Flötenbauer John Mitchell Rose (1793 – 1866). Die Firma Rudall & Rose produzierte bis 1852 Flöten von höchster Qualität und nach jeweils neuestem Konzept: 1832 Entwicklung des 'Patent Head'; ab 1843 Bau von Theobald Boehms konischem ‚Modell 1832‘; 1847 Baulizenz für Boehms zylindrisches ‘Modell 1847‘. Um 1850 stiess der Flötist und innovative  Manager Richard Carte (1808 – 1891) zu Rudall & Rose, wurde ab 1852 Teilhaber der Firma Rudall, Rose & Carte und ab 1856 alleiniger Inhaber (Rudall Carte & Co). Weitere Angaben zur Firma und Links zu ihren Modellen siehe [[2010-106]].
 Eine Besonderheit des vorliegenden Instrumentes ist der sog. 'Patent Head', der auf Wunsch (und mit erheblichen Mehrkosten) auf verschiedenen Modellen des Hauses Rudall, Rose & Carte verwendet werden konnte. Durch eine sinnreiche Mechanik konnte durch Drehen der Kappe am Kopfstück der Stimmzug ausgezogen und gleichzeitig der Stimmkorken Richtung Mundloch eingeschoben werden, und zwar um ein Viertel der Auszugslänge. Damit sollte die Intonation auch bei tieferer Stimmung beibehalten werden.